Барельеф-невидимка: рассматриваем самую масштабную работу Веры Штейн

Одним из главных феноменов Новосибирска можно назвать 22-метровый барельеф «Танцы народов СССР», расположенный над парадным входом в театр оперы и балета. Это масштабное полотно в конце 1930-х годов создала великая советская художница-скульптор Вера Фёдоровна Штейн. Однако её творение стало жертвой обстоятельств: после изменения проекта здания работа оказалась закрыта двумя рядами мощных колонн, которые не позволяют увидеть её целиком. Команда проекта «Ново-Сибирск. Конструктивизм!» и фотограф Алексей Школдин исправили эту несправедливость и создали архитектурную фотопанораму барельефа, на которой можно рассмотреть все его детали. Подробнее — в нашем материале.

Лариса Сокольникова

Первый проект здания новосибирского оперного предусматривал строительство не театра, а дома науки и культуры. Изначально это было конструктивистское решение, но затем в него внесли корректировки, добавили классические детали, много декора, пристроили портик и два ряда колонн, за которыми прямо над входом и находится 22-метровый барельеф. В центре композиции — советский герб в окружении предметов, символизирующих разные виды искусства: живопись, скульптуру, архитектуру, музыку, театр. А по бокам расположены 23 фигуры людей, танцующих и играющих на инструментах.

Фото: Павел Комаров, nsknews.info

Руководитель проекта «Ново-Сибирск. Конструктивизм!» Евгений Дубровин:

— В процессе корректировок проекта здания барельеф, который должен был быть на виду и поражать зрителей своим масштабом, оказался закрыт колоннами. Нет такого ракурса, с которого можно увидеть всё 22-метровое изваяние целиком. Нет такой точки, с которой мы бы увидели хотя бы его половину. В первоначальном проекте над входной группой, где сейчас размещается барельеф, находилось окно.

Фото: Павел Комаров, nsknews.info

В 1933–1935 годах приняли новый проект здания и тогда же утвердили проект его декоративного оформления. Вера Фёдоровна Штейн и её помощник Василий Ковшов приступили к работе над барельефом не раньше 1937 года. Штейн была автором барельефа, и она всегда на это указывала. Первоначально он назывался «Искусство народов СССР», но затем за ним закрепилось название «Танцы народов СССР». Одной из ключевых тем творчества у советских художников в конце 30-х годов было изображение искусства разных народов СССР. Таков был идеологический запрос.

Фото: Павел Комаров, nsknews.info

Над объёмным изображением скульпторы работали в период с 1937 по 1939 год, в 1940 году произведение смонтировали на фасаде над главным входом. Конструкция состоит из пяти фрагментов с глубиной рисунка барельефа свыше 20 сантиметров. Ряд исследователей считают, что барельеф отлит из бетона, покрашен чёрной краской и патинирован. Этот декоративный приём придаёт произведению благородный вид.

Куратор проекта «Ново-Сибирск. Конструктивизм!» Карина Ляникова:

— История создания большой фотографии барельефа началась два года назад, когда мы решили сделать четвёртый тематический календарь и думали, чему его посвятить. Фотограф Алексей Школдин, с которым мы сотрудничали по предыдущим календарям, предложил посвятить его 80-летию театра оперы и балета, отмечавшемуся в 2025 году.

Фото: nsknews.info

Когда мы выбирали кадр для обложки, то увидели снимок, где видно только центральную часть барельефа — сюжеты по бокам скрыты за двумя колоннами. Это изображение мы и разместили на календаре.

Его концепция включала не только архитектурные фотографии здания, но и знакомство с людьми, принимавшими участие в грандиозной стройке. Из множества участников мы выбрали 12 человек, чьи портреты разместили на второй обложке календаря. В том числе была описана история художницы и скульптора Веры Штейн. У меня создалось впечатление, что мы как будто бы сейчас знакомимся с живыми создателями театра.

Мы были уверены, что кто-то до нас этот барельеф уже снял и оцифровал в достаточно хорошем для печати качестве, и думали, что просто попросим фото, чтобы его разместить внутри календаря. Однако выяснилось, что этого никто не сделал до сих пор.

В процессе поисков нашли 3D-модели в виде склеек, но их качество не позволяло воспринимать произведение целостно и без искажения.

И тогда мы поставили перед собой амбициозную задачу — создать большую качественную и детализированную фотографию барельефа. Весь процесс с учётом фотографирования, согласований, обработки, склеек и печати у нас занял девять месяцев. Готовый макет распечатали сначала на бумаге размером 2,2 метра — в масштабе один к десяти. Это был черновой вариант, на котором мы посмотрели, что ещё нужно доработать и какие правки внести в основной файл. Затем распечатали на пластиковом щите размером три метра.

Слева направо: Алексей Школдин, Карина Ляникова, Марина Иванова, Евгений Дубровин

Фото: Павел Комаров, nsknews.info

Перед премьерной выставкой в Доме учёных Академгородка мы получили распечатанный макет, открыли его и поняли, что он отпечатан зеркально. Как получилось, что изображение оказалось перевёрнутым, так никто и не понял. Типография пошла нам навстречу и оперативно распечатала второй вариант, уже нормальный. «Зеркальный» мы сохранили как коллекционную редкость.

Сейчас один макет на пластике хранится у нас, а второй находится в театре оперы и балета и вскоре будет размещён в музейном пространстве зрительского фойе на четвёртом этаже.

Фотограф Алексей Школдин:

— Изначально задача создания большого фото нам не казалась сложной. Мы думали, что сейчас с помощью современной техники отснимем и соберём из фрагментов. Походили, поснимали, начали собирать... Не стыкуется. Первая проблема — в низкой точке съёмки: при расстоянии фотоаппарата до стены менее пяти метров — углы слишком острые, пропорции сильно искажаются, и кадры не стыкуются между собой. На вторую съёмку уже взяли штатив-колонну с высотой подъёма 3,8 метра плюс журавль, что совместно даёт около пяти метров.

Алексей Школдин

Фото: Александр Овчинников

Попробовали снять с небольших расстояний, насколько позволял отступ от барельефа до колонн, и столкнулись со второй проблемой: глубина барельефа (местами почти 20 сантиметров) оказалась сравнимой с расстоянием до фотоаппарата, и при небольших сдвигах сильно менялся ракурс на каждую деталь, и кадры снова не стыковались.

Только с третьей попытки, с высоты почти пять метров и при расстоянии до барельефа более трёх метров, под рассчитанными углами были сняты и отобраны те 13 кадров-фрагментов, которые и удалось состыковать в общую панораму. Правда, местами пришлось дополнительно прорисовывать детали и тени для целостного восприятия освещённости всей композиции.

Недавно я с помощью ИИ попытался сделать реконструкцию, как выглядел бы барельеф при отсутствии афиш на колоннах, и оказалось, что максимально увидеть можно чуть больше половины всего произведения.

Визуализация: NanoBananaPRO/Алексей Школдин

Пресс-секретарь Новосибирского государственного академического театра оперы и балета Марина Иванова:

— Очень жаль, что за двумя рядами колонн невозможно посмотреть на барельеф целиком. Ни одного полного изображения этого уникального произведения ранее сделать не удавалось, хотя попытки были. К счастью, у Алексея Школдина это получилось, и теперь каждый зритель театра сможет целиком увидеть эту потрясающую работу Веры Штейн.

Вместе с тем публика видит две детали — герб СССР над центральным входом и балерину в левой части барельефа.

На танцовщицу падает свет днём, а ночью она освещена фонарями. Поэтому её и герб Советского Союза знают практически все. Хотя в композицию входят 23 фигуры и множество элементов, символизирующих классическое и народное искусство.

По одной из легенд, в балерине Вера Штейн изобразила себя. Она родилась в петербургской дворянской семье. Отец — Фёдор Фёдорович Штейн, пианист и педагог, профессор консерватории. Работала в Эрмитаже, училась у Родена в Париже.

Для меня фигурка балерины, которая всегда в луче света, — это ангел-хранитель нашего театра и один из таких символов, врезающихся в память.

Фото: Павел Комаров, nsknews.info

В Новосибирске скульптор оказалась в силу не самых благоприятных обстоятельств. Перед этим она отбывала ссылку. Здесь она возглавила скульптурную мастерскую при театре, и под её руководством делали масштабные скульптурные работы. Произведения Веры Штейн есть не только в Новосибирске, но и в других сибирских городах. Её графика находится в нашем художественном музее.

Однако главной своей работой Вера Фёдоровна считала именно этот барельеф.

Она прожила 90 лет. Похоронена на Заельцовском кладбище.

Макет мы разместили в фойе четвёртого этажа театра, где расположена музейная экспозиция. Изображение станет ключевым экспонатом. В антрактах зрители смогут с ним ознакомиться и рассмотреть все детали.